FOCDE Comunitat Valenciana

*En la pasada reunión de FOCDE-CV , en fecha 31 de Enero de 2009 se acordó entre otras cosas que la próxima  se celebrará el proximo 28 de Febrero de 2009. Además se acordó las nuevas fechas para el campeonato Regional a celebrar en Chiva los días 20 y 21 de Diciembre así como que se comienza a estudiar la posibilidad de celebrar también campeonato de Timbrado y de Roller.

Tras la realización de I Regional de Canarios de Canto Malinois de Nuestra federación en Chiva los días 13 y 14 de Diciembre de 2008, con el enjuiciamiento D. Manuel Campaña García, con una participación de cerca de 150 pájaros, los vencedores fueron los siguientes:

CLASIFICACIÓN

PREMIOS

INDIVIDUALES

POSICIÓN CRIADOR LOTE Nº Anilla TOTAL

1º JAVIER ORTIZ SANTARRITA I002 42 25 123

2º CARLOS COSTA MOMPÓ N251 32 34 111

3º MANUEL MORA MOLINA D657 7 73 105

EQUIPOS

1º JOSE GRIMALT TORREGROSA N254 18 52,51,92,121   451

2º JAVIER ORTIZ SANTARRITA I002 15 62,19,17,58 440

3º             CARLOS SANJUAN SAENZ K586 17 41,28,25,6 430

MEJOR PAJARO DE AGUA

JAVIER ORTIZ SANTARRITA I001                      15-B 19 126 7 4 2

El Social de Vinalesa de Canto Malinois se ha celebrado los días 14, 15 y 16 de Noviembre siendo el Juez El Sr. D. Francisco Cabello.

El concurso ha resultado un éxito de participación y en nivel exhibido ha sido altísimo.

El palmarés resultante ha sido:

POSICION	PALMARES EQUIPOS
1º	ORTIZ SANTARRITA, Javier	I001
		LOTE	Nº Anilla	TOTAL	Klock	Bol
	TOTAL EQUIPO: 488	28 – A	29	120	6	5
	ARMONIA STAM: 2	28 – B	20	117	5	5
		28 – C	17	123	6	6
		28 – D	62	126	6	6
2º	ORTIZ SANTARRITA, Javier	I001
		LOTE	Nº Anilla	TOTAL	Klock	Bol
	TOTAL EQUIPO: 473	27 – A	41	114	6	4
	ARMONIA STAM: 2	27 – B	19	117	7	5
		27 – C	65	114	6	5
		27 – D	58	126	7	5
3º	MORA MOLINA, Manuel	D655
		LOTE	Nº Anilla	TOTAL	Klock	Bol
	TOTAL EQUIPO: 459	38 – A	62	114	5	4
		38 – B	5	117	7	4
		38 – C	40	105	5	4
		38 – D	63	123	7	5

4º SALES GASCÓ, Antonio G729 LOTE Nº Anilla TOTAL Klock Bol Rol TOTAL EQUIPO: 451 7 – A 40 108 6 5 2 ARMONIA STAM: 1 7 – B 44 114 6 5 3 7 – C 5 117 6 6 3 7 – D 45 111 6 5 2 5º MONTENEGRO DELGADO, Francisco D294 LOTE Nº Anilla TOTAL Klock Bol Rol TOTAL EQUIPO: 440 19 – A 8 106 5 4 2 19 – B 7 116 6 5 3 19 – C 14 114 6 5 2 19 – D 18 104 5 5 2 6º SALES GASCÓ, Antonio G729 LOTE Nº Anilla TOTAL Klock Bol Rol TOTAL EQUIPO: 427 1 – A 8 108 6 4 2 ARMONIA STAM: 1 1 – B 59 105 5 4 2 1 – C 25 108 6 4 2 1 – D 46 105 6 4 2
INDIVIDUALES:
POSICIÓN CRIADOR LOTE Nº Anilla TOTAL Klock Bol Rol 1 ORTIZ SANTARRITA, Javier I001 14 25 126 7 5 3 2 ORTIZ SANTARRITA, Javier I001 13 2 123 6 4 3 3 ORTIZ SANTARRITA, Javier I001 16 51 120 6 4 3 4 MORA MOLINA, Manuel D655 68 38 120 4 6 3 5 MAS CRESPO, Juan C. U654 92 25 117 7 5 3 6 ORTIZ SANTARRITA, Javier I001 15 6 117 6 5 3 7 MAS CRESPO, Juan C. U654 90 48 114 7 3 2 8 MORA MOLINA, Manuel D655 66 4 111 6 4 2 9 MORA MOLINA, Manuel D655 67 73 111 6 4 2 10 SALES GASCÓ, Antonio G729 4 15 111 6 4 2

Continuamos en esta sección con la continuación de la traducción al castellano de una obra de B. Peleman del año 1926 en una revisión y adaptación de M.Six, A. Meuleman y G. Lelievre Jueces internacionales.

Esta obra ha sido cedida por D. Manuel Campaña García, Juez OMJ y traducida por Gonzalo Soler.

LOS GIROS DE CANTO DEL WATERSLAGER

El canto del Waterslager Belga comprende los siguientes giros:

Giros positivos

1.- Klokkende waterslag ………………………Golpes de agua cloqueando

2.- Bollende waterslag …………………………Golpes de agua borboteando

3.- Rollende Waterslag ………………………..Golpes de agua rulados

4.- Chor en Knorr ………………………………Chor y Knorr

5.- Staaltonen (tjonken) ……………………….Sonidos metálicos (tjonks)

6.- Fluiten (Soeten) …………………………….Flautas (soutes)

7.- Woeten ………………………………………Woutes

8.- Bellen ………………………………………..Campanillas tañidas

9.- Belrol …………………………………………Timbres rulados

10.- Fluitrol ………………………………………Flautas ruladas

11.- Tjokkenmen tjokkenrol ……………………Tocs y tocs rulados

12.- Schokkel (waterschokkel) ………………..Arrullo (arrullo mojado)(2)

Giros negativos

1.- Ophaal – Riet ……………………………….Aspiración – Riet

2.- Hoge spitse tonen ………………………….Tonos agudos

3.- Snitter – snetter …………………………….Snitter – snetter

4.- Neuzige toeren ……………………………..Tonos nasales

5.- Tjip – tjep – tsiet ……………………………Chip – chep – tsiet

6.- Tjap (vogel uitsluiten) ………………………Chap (Pájaro a descalificar)

Impresión

La impresión general experimentada por el juez con respecto a las buenas cualidades del canto, será anotada bajo el epígrafe “Indruk” o “Impresión”, que figura igualmente en la planilla de enjuiciamiento. Esta impresión eventual es para expresar por medio de puntos positivos teniendo en cuenta las indicaciones siguientes:

- Una interpretación fluida, sin interrupciones, de la canción con uno o más golpes de agua: 1 punto;

2.- Hoy se traduce como carcajadas N.del T.

- Una interpretación fluida, sin interrupciones, con canto profundo y lento y golpes de agua valiosos: 2 puntos;

- Una interpretación fluida, sin interrupciones, con canto profundo y lento y con golpes de agua muy valiosos y repetidos: 3 puntos.

El conjunto musical

El conjunto musical no es otra cosa que la exposición armoniosa entre los diferentes giros de canto y el orden perfecto y lógico en el que estos giros se suceden. Ni que decir tiene que la presencia de estas cualidades aumenta indiscutiblemente el valor de la canción.

En el caso contrario, los giros – incluso los muy valiosos – pueden ser presentados de una forma irregular y desordenada. Este canto desviará de alguna manera la audición y no soportará comparación alguna con el valor de un conjunto musical de un canto bien ordenado y armonioso.

Armonía del Stam

Hay que entender por “Stam”, no solamente 4 pájaros que son presentados a concurso para ser juzgados en conjunto. La definición de “Stam” supone más bien un conjunto de representantes de una misma cepa que presentan características idénticas en materia de:

- Dirección de canto

- Homogeneidad de canto

- Origen.

Los pájaros presentados en “Stam” son generalmente pájaros que han sido criados en conjunto – en casa del mismo criador – y por medio de los cuales existe un cierto parentesco bien condicionado sin que ello suponga una cuestión de consaguinidad. No se trata de que ellos sean de la misma familia, sino más precisamente de la misma cepa.

Notemos aún que un “Stam” no debe comprender necesariamente 4 pájaros. El lote representativo puede comprender 2, 3, 5 ó 6 pájaros.

La palabra “armonía” es de origen griego y significa “composición de diversas partes para formar una unidad perfecta”. Cuando se trata de armonía en materia de canto, se trata no solamente de un conjunto corto, más bien de un conjunto armonioso y musical. En otros términos: si los representantes de una cepa de canarios cantan de una forma idéntica; si los diferentes giros se suceden en el mismo orden y se complementan entre ellos; si ellos cantan “en coro”, entonces, es cuestión de un canto armonioso y por tanto de una armonía de “Stam”.

Las líneas que siguen son una traducción libre de lo que L. TRETTER (juez renombrado) ha escrito a propósito de la armonía en “Stam” en su “Manual a la intención de los criadores y jueces de canarios de canto” (Edición Robert Fuchs – Altenberg):

“Cuando se trata de juzgar pájaros individuales sin tener en cuenta su origen ni su interdependencia, entonces no tiene sentido otorgar puntos por -armonía de stam- .

Si por el contrario, se nos presenta un lote de 2 a 6 canarios para juzgar al mismo tiempo, la anotación “Stam” tiene que ser tenida en consideración, puesto que esta anotación obtiene es este caso un significado más profundo. La armonía del Stam hace suponer un parentesco, una similitud de canto de todos los pájaros pertenecientes al Stam en cuestión.

En un canto de conjunto de este género, nosotros escuchamos al mismo tiempo diversos sonidos y diversos giros. Así por ejemplo, un primer pájaro hará oír un “Klingel” al tiempo que el segundo emitirá un “Knorr”, un tercero un “belrol” y un cuarto un “holklingel”, etc… a pesar de esta diversidad de giros, nosotros disfrutamos de un maravilloso conjunto de acordes parecidos, adaptados y siguiendo una misma dirección de canto. Es entonces cundo el juez hará la reflexión: – Este Stam canta mejor en coro – Con respecto al canto en coro, el juez debe hacer una mención especial en la planilla de enjuiciamiento. Debe recompensar esta armonía del Stam de una forma particular. Esto con el propósito de favorecer y animar la cría de cepas y los concursos en Stam. El criador que no respete estas reglas, no llegará jamás a una unidad de canto de sus canarios. Por el contrario el no obtendrá más que un canto bastardo y desordenado. Los resultados obtenidos en los concursos, serán simplemente mediocres.

En general, un Stam está compuesto de 4 pájaros, puesto que este número es más fácil de constituir por los criadores y más fácil de juzgar. Estos pájaros puden obtener sobre el total de puntos, un suplemento de 1 a 3 puntos de parte del juez único o por parte del conjunto de jueces. Si el enjuiciamiento es ejecutado por varios jueces al mismo tiempo, deberán ponerse de acuerdo sobre el número a poner para la armonía de este Stam.”

Hasta aquí la citación de L. TRETTER.

Bien que estas explicaciones se refieren a los canarios Harz, pueden también ser aplicadas a los concursos de los Waterslager en Stam, puesto que son juzgados en las mismas condiciones. Pero entonces, hay que practicar el aprendizaje y el enjuiciamiento en jaulas abiertas como en los concursos (y el aprendizaje) de los canarios de Harz. Este sistema de enjuiciamiento es obligatorio en todos los clubs afiliados a la N.B.B. en Bélgica (Nationale Bond van België voor Waterslagers = Ligue Nationale Belge pour Waterslagers) y por todo el mundo entero en los países miembros de la C.O.M. (Confederación Ornitológica Mundial).

Los puntos suplementarios acordados para armonía de Stam, deben ser un estimulante para la cría de cepas con la misma dirección de canto. Esto por tanto no se hace con otro propósito que estimular este género de cría. En efecto, esto previene la degeneración y el bastardaje del canto y da al criador la posibilidad de mejorar y controlar el retroceso en el canto de sus pájaros.

I Regional de Canto FOCDE Comunidad Valenciana

Se va a celebrar el I Campeonato regional de Canto de la nueva Federación FOCDE Comunidad Valenciana, tendrá lugar los días 13 y 14 de Diciembre de 2008 en la localidad de Chiva.

El campeonato se celebrará en la modalidad de Malinois.

La semana próxima daremos los detalles del concurso y publicaremos la dirección y las bases.

En la sección de galerías podemos ver un pequeño reportaje fotográfico del aviario de nuestro amigo y aficionado, aspirante a Juez en la modalidad de canto Harzer, Juan Chenoll.

Algunas fotografías, cedidas por él mismo están algo desenfocadas, pero las hemos incluido de modo que le dan continuidad al reportaje.

Esperamos que os guste.

Tal como está hoy la controversia sobre este tema, creo que sería conveniente recordar los orígenes de este Canario, estoy convencido que sin echar la vista atrás no es posible seguir avanzando al menos de forma clara.

Para llevar a cabo este cometido, me remito al libro Avicultura menor, Canarios de MASSAGUÉ, COMPANY Y MARCH.

” Es sobradamente conocido que todas las razas o variedades de los canarios deben su origen al Serinus canarius canarius. Unas se formaron por mutaciones espontáneas y otras por paciente selección.

Pues bién, la raza “timbrado español” es, entre todas ellas, la que conserva en su canto más características del canario genuino de la Islas Canarias; por esta circunstancia consideramos que su denominación es la más adecuada.

En el año 1956, la Unión de Canaricultores de Barcelona, organizó el Campeonato Mundial de la C.O.M. (Confederación Ornitológica Mundial); con tal motivo, el canario “timbrado” fué presentado a la consideración del anual Congreso de Jueces, del cual formabamos parte (S. March), pero con gran contrariedad de los interesados y muy particularmente nuestra, la presentación para el reconocimiento cayó en la mayor indiferencia, y dolidos por ello, salimos en defensa públicamente en la revista “Nuestros Canarios”.

Seis años más tarde, en 1962, por haber sido nombrados representantes de España a través de la Federación Ornitológica Eespañola, en el campeonato Mundial de la C.O.M., celebrado en Bruselas, hicimos nuestra la gestión de presentarlo otra vez para su reconocimiento, por parte de dicho organismo oficial y mundialmente considerado y al ser nuevamente sometido a la estimación del Congreso de Jueces despertó tal entusiasmo, que sin el menor reparo y por unanimidad se le proclamó reconocido y considerado como una nueva raza de canto, equiparada al Roller y al Malinois.”

….. – …..

Continuamos en esta sección con la continuación de la traducción al castellano de una obra de B. Peleman del año 1926 en una revisión y adaptación de M.Six, A. Meuleman y G. Lelievre Jueces internacionales.

Esta obra ha sido cedida por D. Manuel Campaña García, Juez OMJ y traducida por Gonzalo Soler.

GENERALIDADES CONCERNIENTES AL CANTO

Algunos pretenden que el arte de juzgar pájaros de canto no es más que el resultado de un estudio arduo, complicado y de larga duración. Esto sin embargo, no es del todo cierto. En efecto, con ocasión de las reuniones donde se ha procedido al estudio del canto, algunos aficionados,

- por sus puntualizaciones fundadas;

- por sus preguntas inteligentes;

- por sus respuestas exactas;

Revelaron ser verdaderos especialistas en el canto del Waterslager. Con una simple adaptación al reglamento de enjuiciamiento, serían igualmente capaces de juzgar según su valor real, el canto del canario Waterslager.

En esas mismas reuniones, hemos podido constatar que no hace falta ser precisamente un criador desde hace mucho tiempo para poseer las aptitudes requeridas para convertirse en un buen juez. Nosotros, hemos conocido ciertamente criadores jóvenes, pero diligentes, que se esforzaban en analizar y aprender el canto. Pasado un tiempo relativamente corto, ellos estaban así mismo capacitados para ponerse en línea al lado de un juez experimentado. En cambio, buen número de criadores, se encontraban con que tras muchos años, no tenían mas que un conocimiento superficial y muy a menudo mediocre. A remarcar que son precisamente éstos los primeros en criticar los enjuiciamientos.

Aquellos que poseen el oído y el sentido musical deben ser capaces de transmitir a otros el valor del canto. Si el está al mismo tiempo dotado de un sentido profundo de honestidad y de imparcialidad, está llamado a convertirse en un buen juez.

Ha estado demostrado muchas veces en el pasado, que han tenido lugar enjuiciamientos injustos y erróneos. Los resultados has sido inevitables: descontento, discordia, abandono del deporte. En estos casos laq imparcialidad del Juez estaba en entredicho. Afortunadamente, en los últimos años, se está produciendo un giro en este estado de cosas. Se está mostrando más exigencia y más severidad en la consideración de los candidatos a jueces. Se ha mejorado el sistema de enjuiciamiento y se ha reprimido de una forma implacable cada caso de irregularidad o de falta de honestidad. En este aspecto, podemos atestiguar que los jueces han adquirido actualmente un grado mucho más elevado de responsabilidad y de imparcialidad.

Antes de proceder al estudio del canto y de su valor – y nos dirigimos aquí muy especialmente a los candidatos a jueces – nos debemos impregnar de los principios morales que están en la base de esta tarea. De todos modos, debemos tener la intención firme y cierta

- de juzgar siempre con toda conciencia y según los principios de honestidad mas completos;

- de ser igualmente imparcial delante de amigos como de adversarios;

- de no mostrar ninguna predilección por uno o por otro giro de canto, ni por una u otra dirección de canto;

- de juzgar según los principios de enjuiciamiento universalmente aplicados.

Y además de las cualidades morales, de las que un juez debe hacer constantemente gala, él debe ser capaz de:

- analizar el canto del Waterslager bajo todos sus aspectos;

- conocer los diferentes giros bajo todas sus variantes;

- asignar un valor real y adecuado a cada uno de los giros emitidos.

Sin todas estas aptitudes y estas cualidades, estará siempre expuesto a una crítica justa y motivada, así como honesta, justa y respetable que le puedan hacer.

Para reducir estas dificultades a una expresión más simple, proponemos entrever 3 graduaciones en el valor del canto, a saber:

- un canto elevado y duro;

- un canto de sonoridad media;

- un canto bajo y profundo.

Es sobre todo la profundidad del canto lo que determina en primer lugar su valor. Continua inmediatamente el número de diferentes giros y en último lugar la repetición de los giros positivos.

Distinguimos entre los Waterslager Belgas diferencias desde el punto de vista de presentación, composición y dirección de canto. Estas diferencias residen sobre todo en:

- La manera con la que el canto es entonado;

- Lo seguido que los giros son presentados;

- La repetición más o menos frecuente de ciertos giros de valor;

- Los movimientos seguidos por los giros;

- La profundidad del canto;

- La composición de los giros, de las sílabas;

- La dirección del canto.

Vayamos ahora a las tres graduaciones que habíamos avanzado antes para determinar el valor del canto y nos fijamos en lo que sigue:

1.- Un canto elevado y duro es siempre de menor calidad, más aún, sonidos agudos en el canto son mediocres y a menudo penalizables;

2.- Un canto de sonoridad media es un canto válido y bueno;

3.- Un canto profundo y bajo – viniendo por así decir del fondo del pecho y presentado de una forma clara y dulce al mismo tiempo – es un canto de muy buena calidad.

Además de estos tres grados de sonoridad, nosotros tenemos aún que fijarnos en lo que concierne a la cadencia:

1.- Un canto recitado con una rapidez grande o muy elevada;

2.- Un canto emitido con una cadencia media;

3.- Un canto pronunciado de una forma lenta.

Es inútil repetir otra vez que una declamación lenta primará sobre una recitación rápida.

Para determinar el valor del canto, debemos tener en cuenta, al mismo tiempo, el conjunto musical o el valor musical de la canción. Supongamos por un instante que dos pájaros cantan con una cadencia y con una sonoridad idéntica. En ese caso, no sería de extrañar que el canto de uno nos gustara más que el del otro, porque:

- La sucesión de giros es más apropiada y más variada;

- La unión entre los diferentes giros es mucho más fluida;

- El conjunto de la canción es más melodioso y más noble.

Si por el contrario, el cantor interrumpe regularmente la canción y la presenta por parcelas y por trozos, el valor será ciertamente influido en gran medida.

Ha de ser tenido igualmente en consideración el valor de los diferentes giros, punto sobre el que volveremos con detalle en los capítulos siguientes.

Por otra parte, un hecho es cierto, es que cuanto más numerosos sean los giros positivos, más posibilidades tendrá de llegar a una puntuación elevada.

La pureza y la distinción del canto o la nobleza con la que los giros de canto son emitidos, hará la particularidad del maestro-cantor.

Los pájaros que posean las cualidades excepcionales de los puntos anteriores, serán siempre los que figurarán como los mejores de cada concurso.

FOCDE Comunidad Valenciana está recopilando información de las distintas sociedades de nuestra comunidad sobre los criadores que desean asistir al Nacional, con el fin de obtener una estimación de la cantidad de pájaros y variedades que probablemente asistirán de modo que podamos organizar la recogida y transporte de las aves y podamos organizarlo de la mejor manera posible.

Agradeceríamos que comunicaseis a vuestras sociedades vuestra intención de asistir a la mayor brevedad posible con el fin de poder organizar mejor las gestiones oportunas.

Si teneis alguna duda podeis contactar con nosotros en g.soler@focdecval.com

*En la pasada reunión de FOCDE-CV ,en fecha27-Septiembre-2008 se acordó que la próxima  se celebrará el proximo 25-Octubre-2008.