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Articulos referentes a los canarios de canto Malinois

EL CANTO DEL CANARIO WATERSLAGER BELGA por B.PELEMAN(3ª Parte)

23 November, 2008

Continuamos en esta sección con la continuación de la traducción al castellano de una obra de B. Peleman del año 1926 en una revisión y adaptación de M.Six, A. Meuleman y G. Lelievre Jueces internacionales.

Esta obra ha sido cedida por D. Manuel Campaña García, Juez OMJ y traducida por Gonzalo Soler.

LOS GIROS DE CANTO DEL WATERSLAGER

El canto del Waterslager Belga comprende los siguientes giros:

Giros positivos

1.- Klokkende waterslag ………………………Golpes de agua cloqueando

2.- Bollende waterslag …………………………Golpes de agua borboteando

3.- Rollende Waterslag ………………………..Golpes de agua rulados

4.- Chor en Knorr ………………………………Chor y Knorr

5.- Staaltonen (tjonken) ……………………….Sonidos metálicos (tjonks)

6.- Fluiten (Soeten) …………………………….Flautas (soutes)

7.- Woeten ………………………………………Woutes

8.- Bellen ………………………………………..Campanillas tañidas

9.- Belrol …………………………………………Timbres rulados

10.- Fluitrol ………………………………………Flautas ruladas

11.- Tjokkenmen tjokkenrol ……………………Tocs y tocs rulados

12.- Schokkel (waterschokkel) ………………..Arrullo (arrullo mojado)(2)

Giros negativos

1.- Ophaal – Riet ……………………………….Aspiración – Riet

2.- Hoge spitse tonen ………………………….Tonos agudos

3.- Snitter – snetter …………………………….Snitter – snetter

4.- Neuzige toeren ……………………………..Tonos nasales

5.- Tjip – tjep – tsiet ……………………………Chip – chep – tsiet

6.- Tjap (vogel uitsluiten) ………………………Chap (Pájaro a descalificar)

Impresión

La impresión general experimentada por el juez con respecto a las buenas cualidades del canto, será anotada bajo el epígrafe “Indruk” o “Impresión”, que figura igualmente en la planilla de enjuiciamiento. Esta impresión eventual es para expresar por medio de puntos positivos teniendo en cuenta las indicaciones siguientes:

- Una interpretación fluida, sin interrupciones, de la canción con uno o más golpes de agua: 1 punto;

2.- Hoy se traduce como carcajadas N.del T.

- Una interpretación fluida, sin interrupciones, con canto profundo y lento y golpes de agua valiosos: 2 puntos;

- Una interpretación fluida, sin interrupciones, con canto profundo y lento y con golpes de agua muy valiosos y repetidos: 3 puntos.

El conjunto musical

El conjunto musical no es otra cosa que la exposición armoniosa entre los diferentes giros de canto y el orden perfecto y lógico en el que estos giros se suceden. Ni que decir tiene que la presencia de estas cualidades aumenta indiscutiblemente el valor de la canción.

En el caso contrario, los giros – incluso los muy valiosos – pueden ser presentados de una forma irregular y desordenada. Este canto desviará de alguna manera la audición y no soportará comparación alguna con el valor de un conjunto musical de un canto bien ordenado y armonioso.

Armonía del Stam

Hay que entender por “Stam”, no solamente 4 pájaros que son presentados a concurso para ser juzgados en conjunto. La definición de “Stam” supone más bien un conjunto de representantes de una misma cepa que presentan características idénticas en materia de:

- Dirección de canto

- Homogeneidad de canto

- Origen.

Los pájaros presentados en “Stam” son generalmente pájaros que han sido criados en conjunto – en casa del mismo criador – y por medio de los cuales existe un cierto parentesco bien condicionado sin que ello suponga una cuestión de consaguinidad. No se trata de que ellos sean de la misma familia, sino más precisamente de la misma cepa.

Notemos aún que un “Stam” no debe comprender necesariamente 4 pájaros. El lote representativo puede comprender 2, 3, 5 ó 6 pájaros.

La palabra “armonía” es de origen griego y significa “composición de diversas partes para formar una unidad perfecta”. Cuando se trata de armonía en materia de canto, se trata no solamente de un conjunto corto, más bien de un conjunto armonioso y musical. En otros términos: si los representantes de una cepa de canarios cantan de una forma idéntica; si los diferentes giros se suceden en el mismo orden y se complementan entre ellos; si ellos cantan “en coro”, entonces, es cuestión de un canto armonioso y por tanto de una armonía de “Stam”.

Las líneas que siguen son una traducción libre de lo que L. TRETTER (juez renombrado) ha escrito a propósito de la armonía en “Stam” en su “Manual a la intención de los criadores y jueces de canarios de canto” (Edición Robert Fuchs – Altenberg):

“Cuando se trata de juzgar pájaros individuales sin tener en cuenta su origen ni su interdependencia, entonces no tiene sentido otorgar puntos por -armonía de stam- .

Si por el contrario, se nos presenta un lote de 2 a 6 canarios para juzgar al mismo tiempo, la anotación “Stam” tiene que ser tenida en consideración, puesto que esta anotación obtiene es este caso un significado más profundo. La armonía del Stam hace suponer un parentesco, una similitud de canto de todos los pájaros pertenecientes al Stam en cuestión.

En un canto de conjunto de este género, nosotros escuchamos al mismo tiempo diversos sonidos y diversos giros. Así por ejemplo, un primer pájaro hará oír un “Klingel” al tiempo que el segundo emitirá un “Knorr”, un tercero un “belrol” y un cuarto un “holklingel”, etc… a pesar de esta diversidad de giros, nosotros disfrutamos de un maravilloso conjunto de acordes parecidos, adaptados y siguiendo una misma dirección de canto. Es entonces cundo el juez hará la reflexión: – Este Stam canta mejor en coro – Con respecto al canto en coro, el juez debe hacer una mención especial en la planilla de enjuiciamiento. Debe recompensar esta armonía del Stam de una forma particular. Esto con el propósito de favorecer y animar la cría de cepas y los concursos en Stam. El criador que no respete estas reglas, no llegará jamás a una unidad de canto de sus canarios. Por el contrario el no obtendrá más que un canto bastardo y desordenado. Los resultados obtenidos en los concursos, serán simplemente mediocres.

En general, un Stam está compuesto de 4 pájaros, puesto que este número es más fácil de constituir por los criadores y más fácil de juzgar. Estos pájaros puden obtener sobre el total de puntos, un suplemento de 1 a 3 puntos de parte del juez único o por parte del conjunto de jueces. Si el enjuiciamiento es ejecutado por varios jueces al mismo tiempo, deberán ponerse de acuerdo sobre el número a poner para la armonía de este Stam.”

Hasta aquí la citación de L. TRETTER.

Bien que estas explicaciones se refieren a los canarios Harz, pueden también ser aplicadas a los concursos de los Waterslager en Stam, puesto que son juzgados en las mismas condiciones. Pero entonces, hay que practicar el aprendizaje y el enjuiciamiento en jaulas abiertas como en los concursos (y el aprendizaje) de los canarios de Harz. Este sistema de enjuiciamiento es obligatorio en todos los clubs afiliados a la N.B.B. en Bélgica (Nationale Bond van België voor Waterslagers = Ligue Nationale Belge pour Waterslagers) y por todo el mundo entero en los países miembros de la C.O.M. (Confederación Ornitológica Mundial).

Los puntos suplementarios acordados para armonía de Stam, deben ser un estimulante para la cría de cepas con la misma dirección de canto. Esto por tanto no se hace con otro propósito que estimular este género de cría. En efecto, esto previene la degeneración y el bastardaje del canto y da al criador la posibilidad de mejorar y controlar el retroceso en el canto de sus pájaros.

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EL CANTO DEL CANARIO WATERSLAGER BELGA por B.PELEMAN(2ª Parte)

10 October, 2008

Continuamos en esta sección con la continuación de la traducción al castellano de una obra de B. Peleman del año 1926 en una revisión y adaptación de M.Six, A. Meuleman y G. Lelievre Jueces internacionales.

Esta obra ha sido cedida por D. Manuel Campaña García, Juez OMJ y traducida por Gonzalo Soler.

GENERALIDADES CONCERNIENTES AL CANTO

Algunos pretenden que el arte de juzgar pájaros de canto no es más que el resultado de un estudio arduo, complicado y de larga duración. Esto sin embargo, no es del todo cierto. En efecto, con ocasión de las reuniones donde se ha procedido al estudio del canto, algunos aficionados,

- por sus puntualizaciones fundadas;

- por sus preguntas inteligentes;

- por sus respuestas exactas;

Revelaron ser verdaderos especialistas en el canto del Waterslager. Con una simple adaptación al reglamento de enjuiciamiento, serían igualmente capaces de juzgar según su valor real, el canto del canario Waterslager.

En esas mismas reuniones, hemos podido constatar que no hace falta ser precisamente un criador desde hace mucho tiempo para poseer las aptitudes requeridas para convertirse en un buen juez. Nosotros, hemos conocido ciertamente criadores jóvenes, pero diligentes, que se esforzaban en analizar y aprender el canto. Pasado un tiempo relativamente corto, ellos estaban así mismo capacitados para ponerse en línea al lado de un juez experimentado. En cambio, buen número de criadores, se encontraban con que tras muchos años, no tenían mas que un conocimiento superficial y muy a menudo mediocre. A remarcar que son precisamente éstos los primeros en criticar los enjuiciamientos.

Aquellos que poseen el oído y el sentido musical deben ser capaces de transmitir a otros el valor del canto. Si el está al mismo tiempo dotado de un sentido profundo de honestidad y de imparcialidad, está llamado a convertirse en un buen juez.

Ha estado demostrado muchas veces en el pasado, que han tenido lugar enjuiciamientos injustos y erróneos. Los resultados has sido inevitables: descontento, discordia, abandono del deporte. En estos casos laq imparcialidad del Juez estaba en entredicho. Afortunadamente, en los últimos años, se está produciendo un giro en este estado de cosas. Se está mostrando más exigencia y más severidad en la consideración de los candidatos a jueces. Se ha mejorado el sistema de enjuiciamiento y se ha reprimido de una forma implacable cada caso de irregularidad o de falta de honestidad. En este aspecto, podemos atestiguar que los jueces han adquirido actualmente un grado mucho más elevado de responsabilidad y de imparcialidad.

Antes de proceder al estudio del canto y de su valor – y nos dirigimos aquí muy especialmente a los candidatos a jueces – nos debemos impregnar de los principios morales que están en la base de esta tarea. De todos modos, debemos tener la intención firme y cierta

- de juzgar siempre con toda conciencia y según los principios de honestidad mas completos;

- de ser igualmente imparcial delante de amigos como de adversarios;

- de no mostrar ninguna predilección por uno o por otro giro de canto, ni por una u otra dirección de canto;

- de juzgar según los principios de enjuiciamiento universalmente aplicados.

Y además de las cualidades morales, de las que un juez debe hacer constantemente gala, él debe ser capaz de:

- analizar el canto del Waterslager bajo todos sus aspectos;

- conocer los diferentes giros bajo todas sus variantes;

- asignar un valor real y adecuado a cada uno de los giros emitidos.

Sin todas estas aptitudes y estas cualidades, estará siempre expuesto a una crítica justa y motivada, así como honesta, justa y respetable que le puedan hacer.

Para reducir estas dificultades a una expresión más simple, proponemos entrever 3 graduaciones en el valor del canto, a saber:

- un canto elevado y duro;

- un canto de sonoridad media;

- un canto bajo y profundo.

Es sobre todo la profundidad del canto lo que determina en primer lugar su valor. Continua inmediatamente el número de diferentes giros y en último lugar la repetición de los giros positivos.

Distinguimos entre los Waterslager Belgas diferencias desde el punto de vista de presentación, composición y dirección de canto. Estas diferencias residen sobre todo en:

- La manera con la que el canto es entonado;

- Lo seguido que los giros son presentados;

- La repetición más o menos frecuente de ciertos giros de valor;

- Los movimientos seguidos por los giros;

- La profundidad del canto;

- La composición de los giros, de las sílabas;

- La dirección del canto.

Vayamos ahora a las tres graduaciones que habíamos avanzado antes para determinar el valor del canto y nos fijamos en lo que sigue:

1.- Un canto elevado y duro es siempre de menor calidad, más aún, sonidos agudos en el canto son mediocres y a menudo penalizables;

2.- Un canto de sonoridad media es un canto válido y bueno;

3.- Un canto profundo y bajo – viniendo por así decir del fondo del pecho y presentado de una forma clara y dulce al mismo tiempo – es un canto de muy buena calidad.

Además de estos tres grados de sonoridad, nosotros tenemos aún que fijarnos en lo que concierne a la cadencia:

1.- Un canto recitado con una rapidez grande o muy elevada;

2.- Un canto emitido con una cadencia media;

3.- Un canto pronunciado de una forma lenta.

Es inútil repetir otra vez que una declamación lenta primará sobre una recitación rápida.

Para determinar el valor del canto, debemos tener en cuenta, al mismo tiempo, el conjunto musical o el valor musical de la canción. Supongamos por un instante que dos pájaros cantan con una cadencia y con una sonoridad idéntica. En ese caso, no sería de extrañar que el canto de uno nos gustara más que el del otro, porque:

- La sucesión de giros es más apropiada y más variada;

- La unión entre los diferentes giros es mucho más fluida;

- El conjunto de la canción es más melodioso y más noble.

Si por el contrario, el cantor interrumpe regularmente la canción y la presenta por parcelas y por trozos, el valor será ciertamente influido en gran medida.

Ha de ser tenido igualmente en consideración el valor de los diferentes giros, punto sobre el que volveremos con detalle en los capítulos siguientes.

Por otra parte, un hecho es cierto, es que cuanto más numerosos sean los giros positivos, más posibilidades tendrá de llegar a una puntuación elevada.

La pureza y la distinción del canto o la nobleza con la que los giros de canto son emitidos, hará la particularidad del maestro-cantor.

Los pájaros que posean las cualidades excepcionales de los puntos anteriores, serán siempre los que figurarán como los mejores de cada concurso.

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EL CANTO DEL CANARIO WATERSLAGER BELGA por B.PELEMAN(1ª Parte)

27 September, 2008

Comenzamos esta sección con la traducción al castellano de una obra de B. Peleman del año 1926 en una revisión y adaptación de M.Six, A. Meuleman y G. Lelievre Jueces internacionales.

Esta obra ha sido cedida por D. Manuel Campaña García, Juez OMJ y traducida por Gonzalo Soler.

PROLOGO

B. PELEMAN, juez internacional belga, escribió y editó en 1926 un manual que trataba del canario “Waterslager Belga”. Esta obra ha servido de base para el estudio de este canto, no solamente en Bélgica sino igualmente en el extranjero.

El autor y editor, habiendo dado la autorización de reproducir y de reeditar sus teorías, nos ha decidido a revisar y readaptar su obra, principalmente respecto a las necesidades actuales.

El manual de B. PELEMAN fue el primero en dar directivas precisas a los jueces, criadores y aficionados a los canarios Waterslager. Desde su publicación, se ha llegado a ciertas conclusiones y acuerdos en este campo, pero estos no han cambiado nada en cuanto al sentido fundamental de sus teorías. Teniendo en cuenta lo anterior, toda modificación aportada a las ideas, tan magistralmente concebidas y desarrolladas por B. PELEMAN, no estarían justificadas. Además de que toda deformación, según nuestras concepciones personales, aportada a lo expuesto, nos llevaría a discusiones y malentendidos sin fin.

Es verdad que desde entonces la cría y enjuiciamiento de los canarios de canto en general, ha evolucionado mucho, no solamente en el plano nacional sino también en el plano mundial. Total, una adaptación se imponía, pero sin demasiados cambios de las descripciones y definiciones de base.

Aprovechando esta ocasión, nos hemos esforzado en dar al texto original una presentación más actual.

Para concluir, tenemos que subrayar la absoluta necesidad de una teoría bien definida como base para la práctica.

Esperamos de antemano que esta puesta a punto sea aceptada de buena voluntad y evite en un futuro toda controversia inútil.

G. LELIEVRE A. MEULEMAN M. SIX

HISTORIA DEL CANARIO WATERSLAGER

Tanto como los otros canarios de canto, canarios de color y canarios de postura, el Waterslager Belga es un descendiente del canario salvaje (fringilla canaria) [ Serinus canaria ] (1). Pertenecen a la familia de los fringílidos. Estos últimos, a su vez, pertenecen al orden de los paseriformes.

Hacia finales del siglo XV, los españoles se trajeron a casa el canario salvaje, que se distinguía por su canto melodioso. La cría en cautividad hizo pronto su aparición y se amplió gradualmente. Los resultados fueron apreciados excepcionalmente y se convirtieron pronto en productos comerciales muy demandados, hasta tal punto que el gobierno Español decidió considerar la cría de los canarios como un bien nacional. Decretó proteger el monopolio y promulgó una ley autorizando la exportación de machos, al tiempo que se prohibió la exportación de hembras.

Pero como ocurre habitualmente, esta prohibición fue más bien un estimulante para que los criadores extranjeros se procuraran de forma fraudulenta las hembras y para comenzar ellos mismos la cría de canarios.

Por otra parte, durante las ventas, los españoles se equivocaban de tanto en tanto en cuanto al sexo de los canarios vendidos, de modo que las organizaciones encargadas del control de las ventas, no siempre estaban enteradas o no funcionaban siempre a la perfección. Total, la expansión de la cría en el extranjero estaba encauzada. Sea como fuere, al principio del siglo XVIII, se extendió hasta la región de Harz en Alemania en cuyo centro estaba la pequeña ciudad de St. Andreasberg.

Poco a poco, la cría se expandió a través de toda Alemania, Francia, Holanda, Bélgica, Inglaterra, Portugal y otros tantos países Europeos. Fueron sobre todo los mineros de INST y de ANDREASBERG, en la región de Harz, los que revelaron ser los más dotados y esforzados. Su fin fue el ennoblecimiento del canto del canario.

Se esforzaron en poner el canto del canario bajo la influencia del ruiseñor. Para conseguirlo, aplicaron a sus canarios:

1.- El aprendizaje bajo, la influencia del medio;

2.- La selección.

Sin embargo, es comprensible que el problema no era fácil de resolver. En efecto, Tanto en la naturaleza como en cautividad, los ruiseñores no cantan más que en los meses de Abril, Mayo y Junio. Pero todos nosotros sabemos que este período no conviene para la enseñanza de los jóvenes canarios. Se debía por tanto, a cualquier precio, encontrar el medio de hacer corresponder el aprendizaje del canto de unos con la enseñanza de los otros.

(1) Según la última ordenación Taxonómica realizada por el comité taxonómico de la Association of European Records and Rarities Committees AERC TAC, 2003 que supone una actualización de Voous (1977)

N. del T.

Tras estudiar a fondo el problema, encontraron el medio de provocar en un periodo elegido, la muda del ruiseñor en cautividad. Sabiendo que el canto sigue inmediatamente después de la muda, se trataba entonces simplemente de hacer coincidir, de esta forma, el canto del ruiseñor con la pasión (épanouissante) por el canto de los jóvenes canarios.

Los mineros y los montañeses del Harz tenían una intuición especial para combinar las aptitudes naturales del canto del canario con las ventajas de una cría bien estudiada. A pesar de sus esfuerzos para transmitir a los canarios de canto el canto del ruiseñor, no parecían obtener completamente los resultados esperados. Los criadores del Harz se especializaron por tanto, únicamente en la cría del canario de canto dulce: singularmente el canario de Harz. Los Belgas y los Holandeses por su parte, redoblaron sus esfuerzos para obtener de los canarios un canto de ruiseñor o, si se prefiere, canarios con golpes de agua (waterslag).

Los mejores resultados fueron obtenidos en Bélgica. Sobre todo en la región de Malinas, donde se registró en un cierto momento un canto de calidad. Es por esta razón que se dio – a título de reconocimiento – el nombre de “Malinois” a cada canario waterslager puesto en venta.

La cría del Waterslager ha conocido altos y bajos, y ocurrió que en el transcurso de las dos guerras mundiales, perdió mucha de su popularidad y de su interés. Pero a partir de 1945, la cría del Waterslager ha experimentado un nuevo despegue. Actualmente ha cogido tanta extensión que su cría ha llegado a un punto culminante.

Los medios de comunicación mas fáciles, las relaciones internacionales más numerosas, los concursos más importantes y numerosos no son ciertamente ajenos a este estado de cosas. Por otra parte, todas estas nuevas posibilidades han dado lugar a la creación de una organización mundial, a saber, la Confederación Ornitológica Mundial (C.O.M.) que reúne a todos los criadores y aficionados a los pájaros del mundo. Por medio de esta organización, los Warterslager Belgas, han adquirido una reputación mundial. La cría se ha hecho frecuente no solo en Europa, sino también en América (Norte – Centro – y Sur).

Es probable que esté reservado un futuro más favorable a nuestro canario Waterslager. Con los modestos medios de que disponemos nosotros, queremos aportar nuestra ayuda para transformar esta posibilidad en una realidad efectiva.

CARACTERISTICAS

El Waterslager Belga de raza pura, es un pájaro de una constitución robusta y de una bella postura.

Con el propósito de mejorar el canto, ciertos criadores han creído que podrían cruzarlo con el canario de Harz, el canario Sajón, el canario Border o cualquier canario de otra raza. Cada producto – bastardo por tanto – obtenido de esta forma, perdió enormemente su forma, su pureza de canto y sobre todo su pureza de raza. Estos productos no son en efecto más que otros mestizos. Desde el punto de vista de la herencia, todos estos cruzamientos se deben considerar únicamente como errores, puesto que el cruzamiento de dos razas diferentes, nos lleva simplemente a la creación de una raza impura.

El Waterslager de raza pura es más elegante y más grande que el canario de Harz. Diversos standards publicados al respecto, hacen mención de una talla de 16,5 y de 17 Cm.

En comparación con otras razas de canarios, la cabeza es más bien pequeña, la cola un poco más larga, el pecho ancho y el cuerpo bien redondeado y la espalda bien llena. Las patas son de longitud media y la posición es más o menos arqueada. La línea imaginaria que pasa por la cabeza, el cuerpo y la cola forma con la horizontal un ángulo de alrededor de 30º.

El plumaje está bien apretado, liso y sin relieves.

En lo que concierne al color, éste va de amarillo-paja a amarillo-dorado. Es preferible un color uniforme o ligeramente manchado. Son a rechazar los Waterslager de color amarillo-limón, los verdes, o aquellos en gran parte de color verde, son así mismo a eliminar puesto que denuncian un cruzamiento con otra raza.

Es evidente que los ágatas, los brunos y los Isabela no son aceptados, tampoco los canarios con factor rojo y factor plateado así como los canarios gibosos.

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